The RationalistSkip to content


We have registered
172.172.158 visits
There are 7337 articles   written by 1064 authors. They could occupy 28957 A4 pages

Search in sites:

Advanced search..

The latest sites..
Digests archive....

 How do you like that?
This rocks!
Well done
I don't mind
This sucks
  

Casted 2975 votes.
Sklepik "Racjonalisty"
 Culture » Art »

Muzyka w erze file sharing
Author of this text:

Lata 90. przynios造 szerokiemu odbiorcy pewien wspania造 wynalazek - Internet, a "tym, co zadecydowa這, 瞠 Internet obj掖 swym zasi璕iem ca造 鈍iat, by這 powstanie WWW (World Wide Web)" [ 1 ] w 1990 roku. „Sie sieci" zacz窸a upowszechnia si w po這wie lat 90. tak瞠 w naszym kraju. We wrze郾iu 2004 roku liczba u篡tkownik闚 Internetu w Polsce przekroczy豉 8 milion闚 i nadal ro郾ie. Odsetek internat闚 ukszta速owa si na poziomie 27% og馧u badanej populacji. W por闚naniu z sierpniem liczba u篡tkownik闚 sieci wzros豉 o 1,3 punktu procentowego. Badania wykazuj r闚nie, 瞠 miesi璚znie w Polsce przybywa oko這 100 tysi璚y nowych internaut闚. [ 2 ]

Nie mo積a zaprzeczy, 瞠 Internet staje si coraz powszechniejszy i wpisuje si w pejza dzisiejszego 篡cia. Nale篡 r闚nie zauwa篡, i sie przyczynia si do powstania nowych zjawisk. Jednym z nich jest wymiana (legalnych i nielegalnych) plik闚 muzycznych, g堯wnie w formacie mp3. Jak do tego dosz這?

Kr鏒ka historia empetr鎩ki

W drugiej po這wie lat 80. w Instytucie Fraunhofera w Niemczech rozpocz皻o prace nad wynalezieniem efektywnego sposobu kompresji d德i瘯闚, czyli nad ISO-MPEG Audio Layer-3. Format ten (nazywany w skr鏂ie mp3) pozwoli na dwunastokrotne zmniejszenie rozmiaru pliku muzycznego z p造ty CD-Audio bez zauwa瘸lnego pogorszenia w jako軼i nagrania. Niemiecki Instytut w latach 90. sprzeda kilku firmom swoje „prawa do opracowania kodek闚 i dekoder闚 pozwalaj帷ych przesy豉 przez Internet swoje ulubione przeboje" [ 3 ]. I tak oto empetr鎩ka wesz豉 do g堯wnego obiegu...

Maszyna zosta豉 wprawiona w ruch

Powstanie i upowszechnienie mp3 by這 rewolucj. Rozpocz窸a si wielka globalna wymiana plik闚 muzycznych w sieci. Zacz窸y powstawa specjalne programy umo磧iwiaj帷e file sharing [ 4 ] ca趾owicie za darmo. Pierwszym z nich by s造nny Napster. Wielkie koncerny fonograficzne zacz窸y dostrzega, 瞠 przez ca造 ten „proceder" trac du瞠 pieni康ze i wypowiedzia造 wojn Napsterowi. Po wielu miesi帷ach ostrych walk firmy p造towe zwyci篹y造. Jednak瞠 ich zwyci瘰two okaza這 si tak naprawd pozorne. Pierwszy program zosta pokonany, jednak瞠 zacz窸y powstawa nast瘼ne (np. Audiogalaxy, Morpheus, a p騧niej Soulseek czy Direct Connect), o wiele trudniejsze do zwalczenia. „Zamiast zdusi mod na pobieranie darmowej muzyki z sieci, restrykcje prawne zadzia豉造 jak mechanizmy ewolucji — pomog造 wykszta販i si sieciom zdecentralizowanym i tym samym bardzo trudnym do likwidacji" [ 5 ], gdy „struktura sieci nie pozwala na 軼is造 nadz鏎 nad darmow wymian plik闚 muzycznych" [ 6 ]

Maszyna zosta豉 wprawiona w ruch i chyba niemo磧iwo軼i b璠zie j kiedykolwiek zatrzyma. Koncerny fonograficzne dostrzeg造, 瞠 musz dostosowa si do wymogu rynku i zacz窸y udost瘼nia w豉sne pliki muzyczne przez Internet. Z takim wyj徠kiem, 瞠 za odpowiedni op豉t. Okaza這 si, i ich propozycja trafi豉 w gusta konsument闚. Nadal przecie istniej ludzie, kt鏎zy nie chc 豉ma prawa, 軼igaj帷 tracki przez Soulseeka. Poza tym zakup ca貫go albumu z muzyk w postaci empetr鎩ek jest prawie o jedn trzecia ta雟ze ni kupno p造ty audio w zwyk造m sklepie [ 7 ]. Opr鏂z tego, mo瞠my naby jedynie poszczeg鏊ne utwory, zamiast ca貫go albumu. Wielkie firmy nie mog帷 poradzi sobie z darmowymi programami do 軼i庵ania muzyki, za這篡造 w Internecie swoje w豉sne strony, z kt鏎ych mo積a za niezbyt wyg鏎owan cen 軼i庵n望 ulubione piosenki czy „kr捫ki". Niekt鏎zy prognozuj, 瞠 downloading [ 8 ] wyprze za jaki czas popularne p造ty CD.

Lekko, 豉two i przyjemnie

Spopularyzowanie Internetu i stworzenie efektywnego formatu kompresji d德i瘯闚 doprowadzi這 do globalnej wymiany plik闚 muzycznych. Zmieni這 nasz stosunek do muzyki. Owen Gibson, w specjalnym raporcie o muzyce i Internecie dla „Guardian Unlimited" cytuje Iana Waymarka, kt鏎y zauwa篡, i "軼i庵anie track闚 przez Internet doprowadza do rewolucji w naszym podej軼iu do muzyki. Klienci zwracaj [teraz] wi瘯sz uwag na takie korzy軼i jak: wygoda, wyb鏎 i mniejsze koszty" [ 9 ]. Poza tym downloading zaczyna nas — tzn. odbiorc闚 muzyki — rozleniwia. Siedz帷 w domu, przed w豉snym komputerem, mo瞠my w ci庵u kilkunastu, kilkudziesi璚iu sekund (maj帷 dobre 陰cze) 軼i庵n望 piosenk, kt鏎 przed chwil us造szeli鄉y w radiu czy telewizji. Nie musimy chodzi, szuka, stara si. Wystarczy wpisa do wyszukiwarki tytu utworu lub nazw wykonawcy i po chwili otrzymujemy „wyniki wyszukiwania". Je瞠li chcemy za darmo 軼i庵a tracki, nic nas nie ogranicza, jak chocia瘺y kwestie finansowe, oczywi軼ie w przypadku, kiedy korzystamy ze sta貫go 陰cza internetowego, a nie z modemu. Mo瞠my pobra tysi帷e, a nawet miliony plik闚. Wypalamy je potem na p造ty albo kasujemy. Wszystko wydaje si takie proste. Nasze 篡cie zosta這 u豉twione. Chcia豉bym w tym miejscu zauwa篡, 瞠 w豉郾ie to u豉twienie zmienia nasze podej軼ie do tej sztuki. Muzyka nie ma ju takiego znaczenia, jak kiedy. Straci豉 swoj si喚 oddzia造wania.

Czynnie uczestnicz帷 w wymianie plik闚 przez Internet jeste鄉y zalewani ogromn ilo軼i muzyki. Cz瘰to 軼i庵amy co, czego nie s造szeli鄉y. Innym razem co, co dobrze znamy, ale chcemy mie to na mp3. A kiedy indziej co, gdy po prostu jeszcze tego nie mamy. Chcemy mie, po prostu mie wi璚ej. Jednak瞠 nasza potrzeba posiadania nigdy nie zostanie zaspokojona, gdy sie jest jak worek bez dna. Nie umiemy poradzi sobie z t niesko鎍zon ilo軼i muzyki w Internecie. Poza tym ka盥y z nas mo瞠 do這篡 swoj cegie趾 do tego worka.

W dzisiejszych czasach mamy mo磧iwo嗆 natychmiastowego publikowania swojej w豉snej muzyki, wygenerowanej tylko za pomoc komputera i specjalnych program闚 do jej tworzenia (np. Magix Music Maker). Nasze w豉sne dzie豉 cz瘰to nie mierz si z konkurencj. Nie jeste鄉y poddawani ostrej krytyce dziennikarzy. Tworzymy i nawet, je郵i owoce naszej pracy s marne, 篡j帷 w b這giej nie鈍iadomo軼i, upowszechniamy swoj muzyk na Soulseeku itp. Inni 軼i庵aj nasz tw鏎czo嗆 i mog by rozczarowani. I czasem sami si璕aj po music makery [ 10 ]. Cykl si powtarza. [ 11 ]

Niegdy „w zderzeniu z nowoczesn technologi tworzenia i obr鏏ki d德i瘯u pojedynczy artysta przestawa by wy陰cznym konstruktorem dzie豉, coraz bardziej staj帷 si jedynie g堯wnym jego wsp馧producentem" [ 12 ]. Dzi ju tak by nie musi. Nie jest konieczny wyspecjalizowany producent, ani ktokolwiek inny, kto czuwa nad nagrywaniem i obr鏏k d德i瘯u. Nikt nie musi dorzuci swoich „pi璚iu groszy" w sprawie krytyki naszej tw鏎czo軼i.

W przypadku music maker闚 umiej皻no軼i grania na instrumentach nie s ju istotne. Riff gitarowy mo瞠 zosta stworzony przez osob, kt鏎a nigdy nie trzyma豉 w swoich r瘯ach gitary, a partia perkusji wygenerowana przez automat perkusyjny [ 13 ]. Programy do tworzenia muzyki, jak i do 軼i庵ania track闚 u豉twiaj nam 篡cie. Jednak瞠 czy dla sztuki, jak jest muzyka, to dobrze?

Gdzie si podzia這 refleksyjne s逝chanie muzyki?

Zalew empetr鎩ek oducza nas prawdziwego s逝chania muzyki. Po co mamy si w co wg喚bia, skoro po pierwszym przes逝chaniu nam si nie podoba? Jest tyle innych rzeczy, 瞠 nie warto traci czasu na co, co nie przypad這 nam do gustu. A przecie s albumy, kt鏎e trzeba stopniowo trawi, od這篡, potem ponownie spr鏏owa i w ko鎍u doj嗆 do ich pi瘯na i wielko軼i. Odrzucanie z g鏎y czego po pierwszym przes逝chaniu nie zbli瘸 nas do refleksyjnego s逝chania i zrozumienia muzyki. Inn kwesti jest wybi鏎czo嗆 naszej percepcji, kt鏎a nie sprzyja odkryciu przekazu muzycznego, znajduj帷ego si na ca造m albumie. Podporz康kowujemy sobie muzyk, robimy z ni wszystko, co chcemy. Wybieramy przeboje, dodajemy do playlisty, a reszt si nie zajmujemy.

砰jemy w XXI wieku. Na naszych oczach ogromnie zmienia si ca豉 rzeczywisto嗆. Wkroczyli鄉y w er globalizacji i galaktyk upowszechniaj帷ego si Internetu. Z ca陰 pewno軼i zmienia si nasze podej軼ie do muzyki. Na lepsze czy na gorsze? Czy muzyka traci obecnie na znaczeniu? Czy racj ma Zbigniew Ho責ys, kt鏎y stwierdzi kiedy w jednym z wywiad闚, 瞠 „nie ma ju rewelacyjnych kompozycji. W wi瘯szo軼i powstaj s豉be utwory, kt鏎e syntetyzator jest w stanie sam z siebie wygenerowa. (...) Kiedy zostan by mo瞠 tylko b瑿ny i tajemnicze, rytmiczne ha豉sy"? Ciekawe jak w przysz這軼i b璠zie wygl康a豉 muzyka i nasz stosunek do niej...

Bibliografia:

  1. E. Boorstin, 2004, Music sales in the Age of File Sharing.
  2. G. Castaldo, 1997, Ziemia obiecana. Kultura rocka 1954-1994, Krak闚: Wydawnictwo Znak.
  3. M. Castells, 2003, Galaktyka Internetu. Refleksje nad Internetem, biznesem i spo貫cze雟twem, Pozna: Dom Wydawniczy REBIS.
  4. Deadrat, MP3 — Dla jednych raj, dla innych piek這.
  5. P. D瑿ek, 2003, Bity, kt鏎e wstrz御n窸y 鈍iatem, „Chip", nr 5.
  6. L. Dyer (red.), 1995, Ilustrowana Rock Encyklopedia, Krak闚: Wydawnictwo Ryszard Kluszczy雟ki.
  7. E. W. Felten, 2004, A Grand Unified Theory of Filesharing.
  8. E. W. Felten, 2004, New Study of the Net's Impact on CD Sales.
  9. O. Gibson, 2004, Special report — Music and the internet: Music fans embrace the internet, „Guardian Unlimited".
  10. M. Johnsie, 2004, The Mood Ring: Rock is Dead?.
  11. P. Kowalczyk, 2004, Buntownicy s zm璚zeni, „Gazeta Studencka".
  12. W. Kozielski, 2000, Rozmowa z Keithem Caputo.
  13. W. Kuligowski, 2004, Co mo瞠 wynikn望 z refleksyjnego s逝chania muzyki.
  14. W. Siwak, 1993, Estetyka rocka, Warszawa: Semper.
  15. K. Soko這wski, 2000, Cyfrowa rewolucja, „Chip", nr 10.

 


 Similar subject matter on: Badania - „Korzystanie z Internetu w wrze郾iu 2004 roku, PROTEST uapy precz od Tr鎩ki, „Teraz Rock”, TrUjka - nie us造szysz
 Po przeczytaniu tego tekstu, czytelnicy cz瘰to wybieraj te:
Kultura masowa - nowa dyktatura ciemniak闚
Kult b璠zie trwa

 Comment on this article..   See comments (5)..   


 Footnotes:
[ 1 ] M. Castells, 2003, Galaktyka Internetu. Refleksje nad Internetem, biznesem i spo貫cze雟twem, Pozna: Dom Wydawniczy REBIS, s. 25.
[ 3 ] P. D瑿ek, 2003, Bity, kt鏎e wstrz御n窸y 鈍iatem, „Chip", nr 5, s. 1.
[ 4 ] file sharing — udost瘼nianie i wymiana plik闚 [tutaj: plik闚 muzycznych] przez Internet.
[ 5 ] Tam瞠, s. 1.
[ 6 ] M. Castells, 2003, Galaktyka Internetu. Refleksje nad Internetem, biznesem i spo貫cze雟twem, Pozna: Dom Wydawniczy REBIS, s. 221.
[ 8 ] downloading — 軼i庵anie plik闚 (tutaj: plik闚 muzycznych) przez Internet
[ 9 ] Tam瞠.
[ 10 ] music maker — program do tworzenia muzyki
[ 11 ] Ten opis jest fikcj, kt鏎a ma za zadanie przedstawi zjawisko tworzenia muzyki za pomoc specjalnych program闚 i tego, co z ni mo瞠 si dalej dzia i w jaki, nowy zupe軟ie spos鏏 mo瞠 by rozpowszechniana.
[ 12 ] W. Siwak, 1993, Estetyka rocka, Warszawa: Semper. s. 107.
[ 13 ] W muzyce elektronicznej brak umiej皻no軼i gry na instrumentach nie dyskredytuje artysty. Mo瞠 on za pomoc komputera generowa d德i瘯i na koncertach. Natomiast prawdziwy muzyk rockowy podczas wyst瘼u na 篡wo musi umie gra.

«    (Published: 06-07-2007 )

 Send text to e-mail address..     
Print-out version..    PDF    MS Word

Katarzyna Gizi雟ka
Studentka socjologii i etnologii w ramach MISH na Uniwersytecie Miko豉ja Kopernika w Toruniu. Wsp馧pracuje z kilkoma portalami muzycznymi (Aleternativepop.pl, Rockmetal.pl, Rock4eveR.pl, MusicMag.pl). Interesuje si szeroko poj皻 kultur: muzyka, film, ksi捫ki muzyczne, Beat Generation, dark culture, flower power, motocyklizm. Uwielbia je寮zi na swoim ukochanym Dzikusie, czyli motocyklu Suzuki Savage i walczy ze stereotypem motocyklistek jako baboch這p闚. Nick: Jos.
 Numer GG: 5060638

 Number of texts in service: 3  Show other texts of this author
 Newest author's article: Dzieci kwiaty Wschodu. Wok馧 ksi捫ki Maxa Cegielskiego
All rights reserved. Copyrights belongs to author and/or Racjonalista.pl portal. No part of the content may be copied, reproducted nor use in any form without copyright holder's consent. Any breach of these rights is subject to Polish and international law.
page 5446 
   Want more? Sign up for free!
[ Cooperation ] [ Advertise ] [ Map of the site ] [ F.A.Q. ] [ Store ] [ Sign up ] [ Contact ]
The Rationalist © Copyright 2000-2018 (English section of Polish Racjonalista.pl)
The Polish Association of Rationalists (PSR)